今年4月，在经过无数次争吵、妥协和修改后，三人终于在独立协议上签了字。
梦工厂动画正式从梦工厂SKG中剥离，卡森伯格出任cEo，斯皮尔伯格和格芬两人以股东身份留任，同时担任公司顾问。
然后，又经过一个多月的政府及法律手续的完善与履行，终于在2004年5月30日，梦工厂动画正式的从梦工厂独立出来。
可接下来，卡森伯格知道，独立只是自己迈出的第一步，更严峻的挑战还在后面，上市。
为了筹集足够的资金支持后续的创作和业务拓展，上市是必经之路。
但动画公司独立上市，在现在的市场上并无太多先例，投资者对这个新兴领域的态度充满不确定性。
因为，动画大电影几乎全部都要依靠cG特效渲染，因此制作周期长，平均周期都要超过两年，大大拉高了影片的制片成本。
但是，投入如此高昂的成本，票房前景却完全不可预测。
就像梦工厂动画部门去年制作的《辛巴达七海传奇》，制片成本6000万美金，开画影院3086家，上映足足72天，北美仅仅收获2648万美金，海外5429万美金，全球总票房最终落在了8077万美金。
一把就将前两年依靠《史莱克1》赚的钱全给赔了进去。
杰弗瑞·卡森伯格的办公室，桌面上摆着厚厚的一摞上市计划书。
这位梦工厂动画的掌舵人，光头锃亮，眼神锐利如鹰，此刻却难掩眉宇间的疲惫。
距离分拆动画部门独立上市的计划公布已过去月余，可市场的反应却远不如预期。
“卡森伯格先生，皮克斯的股价又涨了3个点，迪士尼刚刚宣布追加2亿美元动画投资。”助理安娜的声音带着小心翼翼的担忧，递过来的市场分析报告上，红色的下跌箭头刺得人眼睛发疼。
梦工厂动画刚刚凭借《史莱克2》拿下全球8.4亿美元票房，还在一路高歌的向着9亿美金大关突进。
卡森伯格本以为这会成为上市的强心针，可现实却是残酷的。
蓝天工作室被二十世纪福克斯收购，皮克斯背靠迪士尼的大树稳坐钓鱼台，整个动画行业的竞争已趋于白热化，投资者们更倾向于选择有孤头背书的企业，而非自己这家孤军奋战的独立制片厂。
之前，自己还是想得太简单了。
资本市场的残酷和不确定性，令卡森伯格已经开始怀疑，自己当初一门心思把动画部门从母公司分拆出来，到底是不是一个正确的决定。
卡森伯格重重坐在沙发上，指节敲击着桌面。
他太清楚独立的重要性了，1994年从迪士尼负气出走后，他联手斯皮尔伯格和大卫·格芬创办梦工厂，就是为了打破迪士尼的垄断。
十年来，从《埃及王子》的孤注一掷到《史莱克》的逆袭成功，他用铁腕政策打造出了一支顶尖动画团队，早上五点到岗、晚上踏着月色回家，一年三百六十五天常年无休是常态。
可现在，资本市场的冷漠给了他沉重一击，没有充足的资金，后续的项目研发、技术升级都将沦为空谈。
“还有其他备选方案吗？”卡森伯格的声音沙哑却依旧坚定。
助理安娜翻出一份刚刚打印好的文件：“这是高盛昨天给出的辅导建议！”
“华夏？”卡森伯格大略的扫视了一遍文件，一直紧锁的眉头，稍稍有些缓解。
他的脑海中一下子浮现出了一张颇为英俊的东方面孔。
“李陆！”卡森伯格喃喃念叨。
上次两人见面，还是去年的8月2日在西德尼·波拉克的家庭聚会上。
在两人的交谈过程中，这个年轻人敏锐的商务洞察力和精辟的东西方融合理论给自己留下了深刻的印象。
更何况，当时在场的众人，哪一位不是在好莱坞影视圈儿内有着深厚影响力的大人物？
南加大校长史蒂文·桑普尔、英国电影学院院长安东尼·明格拉、圣丹斯电影节的创始人罗伯特·雷德福，还有自己，而在一众大佬中，能够毫不怯场的侃侃而谈，且获得在场诸位一致欣赏之人，自然是极为优秀之人。
当然，还有就是在那次聚会上，自己与李陆敲定合作开发一个新的项目《功夫熊猫》。
华夏的功夫与熊猫，是东方这个神秘莫测的千年古国，在全球最最着名的两大符号，而将这两个符号融合在一部电影内，卡森伯格实在想不到，会有什么理由不大爆？
华尔街那帮吸血鬼不是给出建议了吗？
东方的华夏。
看来，他们的目光已经开始关注到这个渐有崛起之势的东方古国了。
这是有着十几亿庞大人口基数的全球第一大潜在观影市场，尽管目前由于受限于经济发展，电影市场的体量还不大，还需着力培育，但从前年的《英雄》来看，这个市场已经有了蓄力腾飞之姿。
不愧是华尔街的顶尖投行，高盛对全球动画大电影的发展趋势与所遭遇的困顿，一针见血的指出其背后深层次的矛盾。
谁都无法否认，迪士尼是动画产业的“无敌王者”，不过从近几年的发展趋势来看，迪士尼固守“王子公主”的唯美叙事，依赖经典童话翻派，已经让全球观众产生审美疲劳。
今年的迪士尼，已然显露颓势。
其耗资 1.1 亿美元巨资倾情打造的手绘动画《牧场是我家》，在今年4月2日首映，票房却惨遭滑铁卢，北美票房刚刚够到5000万美金，全球票房仅 1.45亿美金，亏损超过2亿美金，最终不得不在公映了不足两个月后，被院线强制下架，惨败收场。
而其转向三维动画的尝试又步履维艰，与皮克斯的合作虽有《超人总动员》这样的爆款，但主动权始终不在自身手中。
即便如此，迪士尼仍凭借品牌积淀和渠道优势，掌控着全球动画发行的核心资源，挤压着新兴公司的生存空间。
自己引以为傲的《史莱克》系列，2001 年的第一部即在全球市场狂卷4.84亿美元票房，而今年的第二部更是将这种燎原之势发挥到极致，眼瞅着全球票房就要突破9亿美元大关了。
自己以一个系列的两部片子，正式宣告打破了迪士尼的审美垄断，成为奥斯卡最佳动画长片的首个获得者。
但卡森伯格知道，自己在全球市场，尤其是新兴市场的渗透力上，仍受限于迪士尼的渠道封锁。
为打破这一局面，必须找到一个既能提供文化创意源泉，又能开辟全新市场的战略支点。
华夏，正是答案。
李陆，正是解药。