吴用有些失望：那......
别急，钱胖子拍拍他的肩，你忘了毛师傅了？上次帮你处理顾文彬收藏的那位。
吴用这才恍然大悟，连忙取出手机，将画稿一幅幅平铺在方桌上，连那个破布包、信笺和照片都仔细拍了下来。
刚把照片发给毛师傅，对方的电话就立刻打了过来。
小吴！你现在在哪？毛师傅的语气异常急切，快发位置给我！这些东西千万别给别人看，我马上到！
我在钱老板的多宝阁......
好！就在那等着！这可是大几百万的东西，千万别犯糊涂！毛师傅说完就挂了电话。
约莫一小时后，毛师傅带着两位年轻人和一位身着长衫的老者匆匆赶到。
两位年轻人是拍卖行的工作人员，而那位气质儒雅的老者，经介绍是美院的李教授。
老李正好和我约了喝茶，接到你电话就一块过来了。毛师傅解释道，目光早已被桌上的画稿吸引。
两位老人顾不上寒暄，立即走到桌旁仔细端详起来。
这些画作用纸，李教授轻声说道，都是民国时期的夹江竹纸，纸质柔韧微黄，边缘有自然磨损的痕迹。尺寸统一，都是28x35cm，用纸没问题。
毛师傅补充道：你看这七幅水墨速写，用狼毫小楷笔勾勒，墨色分焦、浓、淡三层，笔触简练却完美呈现了山石肌理。”
“另外五幅铅笔淡彩稿，用石墨铅笔打底，略施花青、赭石淡染，色彩温润不艳，完全符合大千先生的风格。
你呀，李教授摇摇头，身上的铜臭味是越来越重了。
技术细节都可以模仿，但最重要的是大千先生画作中的意境。
“你看这些蜀地山水——青城山石的嶙峋、峨眉云雾的缥缈、锦江流水的婉转。”
“还有这三幅蜀中庭院竹影、古寺飞檐......没有人物刻画，纯粹以自然景致与建筑局部传递意境，这是模仿不来的。”
毛师傅闻言并不生气，反而更加认真地观摩起来。良久，两人才直起身子。
小吴，毛师傅转向吴用，神色严肃，这些张大千画稿来历不凡。”
“如果小范围私下交易，根本卖不出应有的价格。最好的方式是上十月份的秋拍，我很看好这些作品。
接着，毛师傅娓娓道来这些画作的来历：1949年春天，张大千筹备赴港前，在上海寓所与挚友陈巨来等人话别，将一匣1946-1948年的蜀地写生稿赠予对方。”
“这些画稿共十二幅，是他战后重返青城山、峨眉山的实地速写。”
“陈巨来深知其价值，但因时局动荡，将画稿藏于老宅樟木箱底层......
毛师傅讲完这段往事，意味深长地看着吴用：你能说说之后发生了什么吗？
吴用连忙摇头：这些东西是我朋友家的。上次顾文彬的收藏处理完后，他家的亏空还没完全补上，这才托我处理这些。具体来历，人家没细说。
最终，李教授和毛师傅共同将这些画作的起拍底价定为六百万元。
同来的两位年轻人立即开展工作：一位用专业相机对每幅画作进行多角度拍摄，另一位则根据毛师傅的要求草拟委托拍卖合同。
签署合同时，钱胖子和李教授作为见证人也在合同上签了字。
小吴啊，毛师傅收起合同，郑重地说，这批画作很可能会在秋拍上引起轰动，你要有心理准备。
吴用点点头，心中既激动又忐忑。
毛师傅一行人风风火火地离开后，多宝阁渐渐热闹起来，外地游客开始三三两两地进店闲逛。
吴用跟钱胖子打了声招呼，便朝着旧货市场方向走去。
他边走边盘算着：张大千这套画稿，毛师傅说能拍出高价，可我该分给张小米多少呢？给太多，怕他以后不积极找东西了；给太少，又怕他没动力......
正思忖间，他回头瞥了一眼，果然看见老黄不紧不慢地跟在后面。
吴用没有直接去老张头的铺子，而是在占地十多亩的旧货市场里转悠起来，想看看有没有适合张小米一家的东西。
没走几步，他就看见一辆小货车正在卸货。一个编织袋滚落到路中间，里面的军大衣散落出来，挡住了后方车辆。吴用快步上前，帮忙把袋子拖到路边。
谢了啊兄弟！司机从车上跳下来，连声道谢。
吴用随口问道：这才九月份，就开始卖棉服了？
嗨，这都是我们老板收的货底子。司机一边整理货物一边说，这些军大衣比你的岁数都大，劳保商店不干了，全转给我们了。
吴用顿时来了兴致：这些都是棉花的？
对，都是老式棉花填充的。司机应道，又忙着卸货去了。
这时，旁边店铺里一个俏丽的女人探头看了看，笑着走出来打招呼：这位老板，想看看大衣？
虽然同在一个市场，两人只是面熟，并不相识。听说吴用想买大衣，老板娘热情地介绍起来。
吴用估摸着张小米的身材，选了一件肥大的。至于他妻子和母亲，想必个子都不高，便请老板娘试穿了两件合适的女款。
结账时，三件大衣一共一百二十元。吴用也没还价，直接付了钱。
老黄很有眼力见地走过来，接过吴用手中的大衣。
黄哥，这些都是纯棉的，你要不要也来一件？吴用问道。
老黄连连摆手：我可不要这玩意儿。语气里带着明显的嫌弃。
这个所谓的旧货市场，其实更像是个破烂市场，真正的老物件都在古玩街那边。
为了维持帮剧组采购八十年代道具的人设，吴用又买了几个红双喜暖水瓶和印着娃娃抱鲤鱼图案的搪瓷盆。
等他带着老黄来到老张头的铺子时，老张头正和妻子整理几枚银元，旁边还放着几个木盒。