推开刻着字帖图案的“帖”字门，临帖区的光线比其他区域更柔和——屋顶悬着两盏暖黄色的宫灯，光线刚好落在中央的红木画案上，既不刺眼，又能清晰照亮纸面。画案上铺着一张四尺整的空白生宣，纸边用镇纸压着，镇纸是青玉石材质，上面刻着细小的缠枝纹，压在纸上刚好能固定住宣纸，避免书写时移位。
画案对面的墙上，挂着一幅完整的《兰亭集序》拓片，拓片装裱在深色木框里，字迹清晰如新，连王羲之笔锋的细微转折都能看清。拓片旁贴着一张米黄色的宣纸纸条，上面用小楷写着明确的章法要求：“行距2指（约3cm）、字距1指（约1.5cm）、落款居右，与正文间距3指（约4.5cm）”，纸条边缘还画着简易的布局示意图，标注着每个部分的具体尺寸，生怕来人理解偏差。
夏野从背包里取出选毫区得到的《兰亭集序》残片，走到拓片前比对——残片上的“永和九年”四个字，刚好能与拓片开头的内容完全对应，连字迹的大小、墨色的浓淡都几乎一致。“看来咱们要临摹的，就是拓片开头这部分。”他将残片放在画案一角，“先确定好每个字的位置，按‘字距1指’的要求来排版，不然写着写着就乱了。”
陈凯率先上前，将青玉石镇纸重新调整位置——他先把镇纸压在宣纸左侧三分之一处，再用尺子量出“行距2指”的距离，在宣纸上轻轻折出细小的折痕，作为书写时的参照。“这样写的时候，就知道每行该写到哪里，不会跑偏。”他边说边将尺子递给林默，“你再核对下尺寸，别出错了。”
张岚则从锦盒里取出“墨宝”老墨，又取来之前研磨好的浓墨，将老墨在砚台里轻轻转了两圈——老墨一入墨汁，原本的浓墨瞬间多了几分温润的光泽，墨香也变得更醇厚。她拿起选毫区选出的羊毫笔（楷书宜用羊毫），笔尖蘸墨后在砚台边缘轻轻刮了刮，调整好墨量，才对着残片上的“永”字开始临摹。
第一遍写时，张岚专注于笔画的圆润，却忘了控制字距——“永”和“和”两个字之间只隔了半指，明显不符合“1指”的要求。“不行，字太挤了，看着别扭。”她皱着眉把这两个字涂掉，重新调整位置，这次特意用指尖在纸上量好距离，才落笔书写。
第二遍临摹时，她放慢了速度：写“永”字时，横画平稳厚重，竖画直挺有力；写“和”字时，笔画间的留白恰到好处；写“九”和“年”时，特意注意了与前两个字的间距，确保刚好是1指宽。写完正文，她又按要求在右侧留出3指间距，写下小小的“临帖人”三字作为落款，字体比正文小一圈，显得规整又不突兀。
“终于写对了！”当最后一笔落下，张岚刚把羊毫笔放回笔架，画案靠近桌边的一侧突然“咔嗒”弹开一个暗格。暗格里铺着淡蓝色的绒布，放着一张特制的书法宣纸——这张宣纸比普通生宣更厚实，纸面泛着淡淡的米白色，边缘还带着自然的毛边，摸起来细腻却有韧性，显然是专门用来进行书法创作的优质宣纸。
赵晓拿起宣纸，对着宫灯的光线看了看：“这纸的质感太好了，肯定是‘纸’之信物！”她小心地将宣纸折好，放进之前装老墨的锦盒里，“接下来到创作区，就得用这张纸写字了，可不能浪费。”夏野则盯着拓片上剩下的内容，笑着说：“‘永和九年’只是开头，看来后面的内容，要等咱们解开创作区的谜题才能见到，走吧！”