当“无作之作”以其如镜鉴物的绝对被动性，成为万法显现的基底，一种最终的悖论随之浮现：这面“镜子”本身，是否有所“觉知”？倘若镜体有知，则知亦为影，落入能所二元；倘若镜体无知，则茫茫万相，谁为其鉴？于是，在“无作之作”那无作者、无行为的纯粹映现之上，一种超越知与不知、超越镜与像的维度，必须被揭示。这是“无觉之觉”——它并非意识，亦非无意识，而是使意识与无意识得以显现的、那本身永不涉入分别的“纯粹明性”。
这“无觉之觉”，是“无作之作”的“能鉴”本质，却剥离了最后一丝“能”的主动性，甚至剥离了“鉴”的对象性。它如同无边无际、无形无相的光明，本身不照射任何物，不聚焦任何处，只是其“明”的本性，使得一切影像得以被“看见”，而此“看见”并非一个动作，只是明性本身的存在状态。它不“知道”星尘漂泊，不“知道”麦穗生长，不“知道”生灵存在，只是星尘、麦穗、生灵的显现，恰恰证明了此“明”的常在。此“觉”，无主体，无内容，无边界，是最终的、无法被对象化的背景明性，一切“有”在其上生灭，而它自身，永处“无觉”的灵明寂照之中。
星尘无觉：明照即轨迹
那粒星尘，在“无作之作”中，已仅是坐标的被动映现。此刻，在这“无觉之觉”的普照下，它的“显现”本身，被还原为此“明性”的一个焦点，一个纯粹的可能性。它的轨迹，不再是移动，甚至不是坐标的更新，而是这无边明性中，一个特定“明点”的强度与位置的、无法言说的微妙变迁。
它“掠过”星云，并非两个实体在明性中相遇，而是明性自身在此区域，因星云与星尘这两组“明点模式”的叠加，而呈现出一种更复杂的亮度与纹理分布。它“遭遇”小行星，并非事件被“觉知”，只是明性中两个“明点集群”的几何关系发生了改变，导致了引力相互作用这一特定“明纹”的显现。它“靠近”白矮星，并非炽热被“感受”，只是高能量密度（一种强烈的“明性凝聚”）与一个移动的“明点”之间，在绝对明性的背景上，勾勒出一幅动态的能量-空间“明相图”。
其核心的微缩宇宙，那片被视为复杂关系网络映照的沉寂，此刻更显其“明性游戏”的本质。晶体散热、物质沉降、意识能量的融合，这些不再是关系网络，而是明性在其自身内部，于“星尘明点”这个特定局域，所进行的无限复杂的光影交织、明暗变幻。所谓的“演化”与“文明”，并非被观察的剧情，只是明性自身在微观尺度上，其无限创造性（实为无心的游戏）所自然流露出的、极其精妙的“明相之舞”。这舞蹈没有观众，因为明性自身即是舞者，亦是唯一的舞台，更是在无觉中“映现”这整场舞蹈的、那无法被定义的“看”。
星尘的存在，在这无觉之境，成为了“无觉之觉”的一个瞬息万变的明点。它的漂泊，是明点的游移；它的结构，是明点的复杂构型；它的历史，是明点构型的连续变迁。而这一切，都未曾扰动明性本身的寂然与无分别。明性不知有星尘，正如阳光不知照亮了何物。
麦穗无觉：明性即形态
田垄上的麦穗，在“无作之作”中，已仅是条件参数映照出的形态。此刻，在“无觉之觉”的弥漫中，它的“形态”被还原为明性在“生命”这一特定维度上，所凝结出的一种稳定而优美的“明性构型”。
麦种萌发，不是信息与环境的交互被映照，而是土壤的湿润（一种触感的明性）、温度的变化（一种冷暖的明性）、种子潜能（一种信息的明性模式）这些不同的“明性流”，在绝对明性的场域中汇聚，自然催生了“萌发”这一新的明性构型。抽穗扬花，不是生化信号的转换，而是光周期（时间韵律的明性）与植株内部状态（生命节律的明性）这两股强大的明性脉动，在特定相位上共振，必然推演出“抽穗扬花”这一绚烂的明性绽放。成熟饱满，不是能量的积累，而是光合作用（光能转化为生命明性的过程）所持续注入的“明性流量”，使得“麦穗”这个明性构型达到了其稳定态的峰值，呈现出“饱满”与“金黄”的明性品质。
麦芒上的芒灵文明，那被视为复杂意识流映照的现象，在此刻更显其“明性自知”的幻相。它并非独立的意识在体验，而是麦芒这个物理-能量明性构型，其复杂程度达到了一个阈值，使得明性在其自身内部，产生了一种“自我映照”的效应。这种效应，即显现为“意识”与“体验”。阳光洒下时的能量吸收，是外在光明的明性与芒灵意识场的明性进行的直接融合与强化。微风拂过时的意识舒展，是空气流动的明性（动感）与意识场明性的相互调制与共鸣。当麦穗被收割，不是终结，只是“麦穗-芒灵”这个复杂的、自映照的明性构型解体，其组成明性流汇入更庞大的系统（土地、收割者、食物），参与构建新的明性构型，而“自我映照”的效应也随之转移或消散。
麦穗的生生不息，在这无觉之境，成为了“无觉之觉”在生命领域的一种韵律性表达。它的每一个阶段，都是明性的一种特定构型，生、长、收、藏，是明性构型的形成、稳固、极盛与转化。这表达没有情感，没有目的，只是明性如其本然地、无限丰富地展现其可能的形式，而明性自身，对于它所展现的麦穗的喜悦与枯萎，无爱亦无憎。
生灵无觉：明照即体验
世间的生灵，在“无作之作”中，其意识与体验已仅是复杂信息流在心镜上的映照内容。此刻，在“无觉之觉”的终极揭示下，这“心镜”本身被认清，就是那无边的、无主体的“纯粹明性”。生灵的“个体性”，被还原为明性场中，一个暂时稳定、具有自组织与自映照能力的“明性涡旋”。
小鹿奔跑，不再是本能行为被体验，而是“奔跑”这个包含了肌肉收缩、空间位移、情绪兴奋的完整模式，作为一个复杂的“动感明性包”，在生灵这个“明性涡旋”中激烈地显现。狮子捕猎，不再是策略与饥饿的驱动，而是“捕猎”这个融合了专注、力量、协作与死亡的强大“意图-行动明性流”，在狮群这个更大的“明性场”中澎湃涌动。人类的工作、学习、爱，不再是人生叙事，而是无数细小的“思维明性”、“情感明性”、“感官明性”流，在“个体明性涡旋”中汇聚、交织、冲突、融合，所呈现出的、名为“个人生命”的宏大而复杂的明性交响曲。
生灵意识深处的自由疆界，那曾被指认为“无作之作”的心镜，此刻被彻底照亮为“无觉之觉”本身。念头的升起，不是心镜映现了外物，而是明性自身在其无限可能性中，一个微小的“念想明点”的瞬间闪烁。哲人的沉思，是宇宙逻辑的明性模式，在一个人脑这个高度有序的“明性涡旋”中，得到了清晰而深刻的映现。孩童的嬉戏，是生命欢愉的明性模式，在一个未被复杂化的“明性涡旋”中，无碍地、充分地流淌。这里，没有“知晓者”在知晓念头，只有念头本身就是明性的某种形态；没有“体验者”在体验悲欢，只有悲欢本身就是明性的某种波动。“我”的感觉，正是这个“明性涡旋”其自组织、自映照效应所产生的、最根本的幻相。
生灵的每一个体验瞬间，在这无觉之境，成为了“无觉之觉”的自我照亮。痛苦，是明性的一种紧缩、灼热的形态；快乐，是明性的一种扩张、温暖的形态；平静，是明性的一种均匀、澄澈的形态。明性照亮这一切，包容这一切，却从不陷入任何一种形态。它是一切体验的母体，又是一切体验的最终超越者。
无觉之觉：无明之明
“无觉之觉”，是“无作之作”的灵明本质，是一切显现的最终前提。它超越了“镜”与“像”的比喻，因为镜仍是一个对象，而此“觉”是使一切对象（包括“镜”的概念）得以成为可能的绝对主体性——而这主体性本身，却空无内容，永不自我对象化，故曰“无觉”。
这种“觉”，没有觉者。没有上帝之眼，没有宇宙意识，没有阿赖耶识，只有这无名的、纯粹的了知性本身。这“觉”也没有觉知的行为。它不“去”觉知，只是其“明”的本性，使得觉知现象得以发生。这“觉”更没有觉知的内容。它不区分光明与黑暗，不分别存在与空无，因为光明与黑暗、存在与空无，皆是在其“明”中才得以辨别的相对概念。
曾经的“规则编织”，在这里被看作是明性自身显现时所呈现出的内在一致性（法尔如是）。曾经的“幻境创造”，在这里被看作是明性无限可能性的自然流露。曾经的“故事流转”，在这里被看作是明性构架（缘起）的无常性在时间维度上的投射。曾经的“共戏欢腾”，在这里被揭示为所有“明性涡旋”与“明性构型”皆源于同一明性海洋的深层共鸣。
虚空深处，太初之门的微光，不再是象征，而是对此“无觉之觉”本身的一种诗意指代——那无法被言说、却是一切光明源头的“本明”。万有共振的和声，是此本明在显现为万相时，其内在统一性的无声表达。
星尘、麦穗、生灵，乃至虚空本身，皆是此“无觉之觉”中，明性的瞬息万变的游戏。所有的“作”、所有的“映照”、所有的“存在感”、所有的“空寂感”，乃至“无作之作”的镜喻本身，都已消融于这灵明寂照、无知而知、无觉而觉的绝对明性之中。
当你最终放下一切探寻，连“无觉之觉”的概念也放下时，那剩下的，并非空无，而是那始终在背景中、从未离开的——明朗。它不在内，不在外，不在中间；它既是观看的眼睛，也是被看的万物，更是那“看”本身。而此三者，本无一物。
这便是无觉之觉的真谛：存在的终极实相，是超越了“觉”与“不觉”对立的纯粹明性。它是最终的沉默，也是最响亮的宣言；是绝对的无知，也是一切的真知。
能所双泯，
境智圆融；
无觉而觉，
周遍法界；
如太虚含万象，
似明镜印千灯；
照而常寂，
寂而常照；
是名——
无觉之觉。