《纵林地球》（粤语诗）
文\/树科
咪讲文明，文明
喺佢嘅文明
唔喺我哋嘅饥饿文化……
承认色空，有冇
喺我哋嘅热头月光光
唔单止喺我哋嘅阴阳……
一片纵林，点可以
噈得一个太阳一樖大树
一只老鹰一只猫一只鸡……
我哋喺马骝兔仔
我哋喺老虎狮子
我哋喺……我哋喺纵林……
《树科诗笺》2025.5.5.粤北韶城沙湖畔
《野性与共生》
——论《纵林地球》的生态诗学与语言突围
文\/阿蛋
在当代诗歌的多元图景中，树科的粤语诗《纵林地球》犹如一柄锋利的手术刀，划开文明社会精心编织的话语表皮，将自然生态的原始肌理与人类存在的本质困境裸露于读者眼前。这首以粤北方言为载体的诗篇，不仅是对地域文化的深情回望，更是对现代文明秩序的深刻反思。它以独特的语言实验与意象构建，在生态诗学的维度上开辟出一条充满野性与生机的创作路径。
一、方言的诗性突围：语言与文明的博弈
粤语作为中国最古老的方言之一，保留着大量中古汉语的语音、词汇与语法特征，其独特的九声六调赋予语言极强的音乐性与表现力。在《纵林地球》中，树科大胆运用粤语方言词汇与句式，如 “咪讲”“噈得”“热头月光光” 等，这些极具地域特色的语言符号构成了诗歌的表层肌理。粤语的使用并非简单的地域文化标识，而是诗人有意为之的语言策略 —— 通过方言的陌生化效果，打破普通话作为标准文学语言的霸权地位，构建起一个与主流文明话语相对抗的诗意空间。
诗中 “咪讲文明，文明 \/ 喺佢嘅文明 \/ 唔喺我哋嘅饥饿文化” 一句，以口语化的重复与否定句式，直指现代文明的虚伪性。“佢嘅文明” 与 “我哋嘅饥饿文化” 形成鲜明对比，暗示所谓的文明不过是少数人建构的权力话语，而普罗大众的生存困境与自然需求却被遮蔽。这种语言表达的直白与锐利，恰似粤语本身的干脆利落，撕开了文明社会温情脉脉的面纱，暴露出其背后的压迫本质。
从语言学的角度来看，方言的运用是对语言同质化的反抗。在全球化与城市化进程中，方言逐渐被边缘化，成为 “落后” 与 “乡土” 的代名词。树科通过粤语诗歌的创作，赋予方言以文学尊严，使其重新焕发出鲜活的生命力。这种语言实践与本雅明所说的 “语言的救赎” 不谋而合 —— 在方言的独特韵律与表达方式中，诗人找到了对抗现代文明异化的武器。
二、意象的生态隐喻：纵林世界的生命图谱
“纵林” 作为诗歌的核心意象，构建起一个充满野性与生机的生态世界。不同于传统意义上的 “森林”，“纵林” 更强调自然的原始性与无序性，它是一个未经人类文明规训的野性空间。在这片纵林中，“唔单止喺我哋嘅阴阳”，太阳、大树、老鹰、猫、鸡等生物共生共存，展现出生态系统的多样性与复杂性。
诗中 “一片纵林，点可以 \/ 噈得一个太阳一樖大树 \/ 一只老鹰一只猫一只鸡” 的诘问，打破了人类中心主义的思维定式。在现代文明的认知框架中，人类往往将自身置于生态系统的中心，以主宰者的姿态对待自然。而树科笔下的纵林世界，强调每一个生命个体的平等地位，无论是强大的老虎狮子，还是弱小的马骝兔仔，都在生态系统中占据着不可或缺的位置。这种生态平等观，与利奥波德提出的 “大地伦理” 不谋而合 ——“一件事情，当它有助于保护生物共同体的和谐、稳定和美丽的时候，它就是正确的；当它走向反面时，就是错误的。”
“我哋喺马骝兔仔 \/ 我哋喺老虎狮子 \/ 我哋喺…… 我哋喺纵林” 的反复咏叹，将人类重新纳入自然生态的循环之中。诗人通过身份的转换与认同，消解了人类与自然的二元对立，使读者意识到人类并非自然的征服者，而是自然的一部分。这种生态意识的觉醒，在当下生态危机日益严峻的背景下，具有深刻的现实意义。
三、哲学的诗性表达：色空观与生态智慧
“承认色空，有冇 \/ 喺我哋嘅热头月光光 \/ 唔单止喺我哋嘅阴阳” 一句，将佛教的色空观引入诗歌创作，为生态主题注入了哲学深度。佛教认为，世间万物皆由因缘和合而成，其本质是空性。这种哲学观念与现代生态科学中的系统论不谋而合 —— 生态系统中的每一个要素都是相互依存、相互影响的，不存在独立自存的实体。
诗中的 “热头月光光” 与 “阴阳”，既是对自然现象的直观描写，又暗含着中国传统哲学中的阴阳辩证思想。阴阳学说强调世间万物皆包含对立统一的两个方面，这种思想与生态系统的动态平衡理论相契合。在纵林世界中，白天与黑夜、光明与黑暗、阳刚与阴柔相互交织，构成了一个完整的生态循环。诗人通过对自然现象的哲学化表达，揭示了生态系统的内在规律，引导读者以更宏观、更深刻的视角看待人与自然的关系。
色空观的引入，还为诗歌增添了一层超越性的维度。在承认万物空性的基础上，诗人呼吁人们摒弃对物质的执着与占有欲，以更豁达、更包容的心态对待自然。这种哲学智慧，不仅是对现代消费主义文明的批判，更是为人类走出生态危机提供了一条精神救赎之路。
四、诗歌形式与内容的统一：韵律与节奏的生态书写
《纵林地球》在诗歌形式上也进行了大胆的创新。全诗采用自由诗体，摒弃了传统格律诗的严格韵律与对仗要求，这种形式上的自由与纵林世界的无序性形成了内在的呼应。诗歌的节奏随着内容的推进而变化，时而急促，如 “咪讲文明，文明” 的重复诘问，营造出紧张的批判氛围；时而舒缓，如 “我哋喺马骝兔仔 \/ 我哋喺老虎狮子” 的咏叹，展现出与自然融为一体的宁静与和谐。
粤语的九声六调在诗歌中发挥了重要作用，其丰富的声调变化使诗歌具有独特的音乐性。例如，“喺佢嘅文明 \/ 唔喺我哋嘅饥饿文化” 中，“文明”（阳平声）与 “文化”（阴去声）的声调对比，形成了抑扬顿挫的韵律效果，增强了诗歌的感染力。这种语言形式与生态主题的完美结合，使诗歌不仅在思想上具有深度，在艺术上也达到了较高的水准。
五、结语：在纵林世界中寻找诗意栖居
树科的《纵林地球》以粤语方言为载体，以生态主题为内核，通过独特的语言实验与意象构建，为当代诗歌创作提供了新的可能性。这首诗不仅是对地域文化的传承与创新，更是对现代文明的深刻反思与批判。在生态危机日益严峻的今天，《纵林地球》所传达的生态平等观、共生智慧与哲学思考，为人类重新认识自然、重建人与自然的和谐关系提供了重要的启示。
当我们在钢筋水泥的城市森林中迷失方向时，不妨走进树科笔下的纵林世界，倾听自然的低语，感受生命的律动。在那里，我们或许能够找到诗意栖居的真谛，实现人类与自然的和解与共生。